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| 《泛音盒》乐评--本地摇滚的自我表白 |
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年前北京有位小有名气的摇滚歌手曾经说过："上海没有摇滚。"话虽说得随意，但还是
忍不住和他较起真来，撇去狭隘的地域观念，上海摇滚空间处于怎样一个发展态势，本
地的乐手们又是如何在这个被浮躁与功利所遮盖的城市低层艰难地托起这沉重的音乐之
梦？一支支乐队解散了，随即又会有新的力量重组；一首首歌曲失传了，马上又会有新
的声音萌芽破土而出......凡此种种，任何一位置身事外骑墙主义者都没有资格去品评上
海的地下音乐，除了乐手们自己。不过，本地摇滚缺乏足够的关注却是个由来已久的问
题，从上世纪90年代初开始，十多年的时间也仅仅催生出"铁玉�"和"甜蜜的孩子"这两
张真正意义上的摇滚唱片。而像2000年推出的"地下上海"合辑虽然集结了"Seven"、"惊
弓之鸟"、"戈多"等众多优秀乐队的作品，但由于受众面的原因，这张唱片也并未激起太
多的反响。这个城市还是异常慷慨地接纳着五湖四海的垃圾音乐，而年轻人照样流连于
周杰伦、F4的口水音乐并乐此不疲。上海摇滚，在落寞中独立成长。
从这个层面来说，《泛音盒1》应该是一次倔强的表白，这些真实的地下之音至少在很大
程度上反映了本地摇滚的一种真实的现状。这张合辑除了收入了"泛音"旗下乐队/乐手的
一些作品外，我们还可以找到像"兰亭"、"髓"等其他本地乐队的一些作品。唱片开首曲
"甜蜜的孩子"的《在街上》，在这首典型的吉他流行曲里我们可以捕捉到上海独有的城市
细节于乐手内心的思考，於阗的词作朴实却带有足够的重量，而《海的梦》中悠扬的木吉
他与口琴配上於阗的忧郁的歌声在暗夜中直指人心；"夜班巴士"的《酒鬼》则是一首偏重
Blues风格的清新民谣；来自郑州的姚磊的《感谢》带有浓郁的金属气息，呈现出与这个
城市截然不同的音乐。前"缠"乐队主唱小妖是笔者较为欣赏的一位乐手，两首作品《Con
tact With Devil》和《The Eden》所营造的迷离诡异的电子氛围绝对令人惊艳，这也令人
对他已经完成的专辑《Lost Topic》有了更多的期待；"兰亭"的《几乎被拯救》由于录音
存在着一定的问题，所以远没有乐队现场版那么具有冲击力；"髓"的《鸟的理想》走的则
是冷冷的后朋克路线，配器简单直接，女主唱冷漠的声线令人印象深刻。
行文最后，还有一句话要说，虽然《泛音盒》在录音和所选歌曲上还存在一些不尽人意的
地方，但它却引申了一个开端，局外人永远也不会明白其中所饱含的艰难。
——转自 《完全生活手册》 孙春奇
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